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La différence entre accords M7, m7 et 7
Questions/Réponses La différence entre accords M7, m7 et 7
| La différence entre accords M7, m7 et 7 |
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Réponse à une question de Hugo à propos d'un passage de l'ebook « La composition en couleurs », qui peut intéresser d'autres Membres du Club... Question : « Bonjour, j'ai une petite question concernant la fiche "Composition". Vous y expliquez en page 8 l'analyse harmonique d'une grille d'accords. Vous dites que seul l'accord V est un accord 7, je n'ai pas compris la différence entre M7,m7 et 7 tout court, en quoi 7 est il différent de m7 ? » Réponse :Vous trouverez des réponses notamment dans le manuel « Les accords en couleur » et dans celui sur la gamme majeure (« La gamme majeure en couleur »). Et aussi en page 12 à 14 du manuel « La composition en couleur », paragraphe : « D'où vient donc ce tableau d'harmonisation ? ». Vous avez intérêt à lire au moins une fois l'ensemble des manuels (quitte à revenir plus tard sur chacun d'eux pour l'approfondir) car ils se complètent et vous donneront probablement des réponses aux questions que vous posez. Je vais tout de même essayer de répondre à votre question... « m », c'est quand la tierce est mineure. C'est la tierce qui détermine si un accord est majeur ou mineur. « 7 », c'est quand la septième est mineure. Un accord m7 aura aussi la tierce mineure (ex : Cm7) tandis qu'un accord 7 (ex : C7) aura la tierce majeure. « 7M » ou « M7 », c'est quand la septième est majeure (voir le tableau des intervalles en début du manuel « La composition en couleur »). A propos de l'harmonisation d'une gamme... Chaque note de la gamme majeure (ou de n'importe quelle gamme d'ailleurs) peut être le point de départ d'un accord. Si l'on part de la tonique, et qu'on ajoute les notes de la gamme nécessaires pour faire un accord à 4 notes (tierce, quinte et 7ème), on va avoir : une tierce majeure, une quinte juste et une septième majeure (7M). C'est une histoire d'intervalles, découlant des intervalles propres à la gamme majeure : ce que j'ai illustré en page 12 du manuel « La composition en couleur ». L'accord formé à partir de ces 4 notes (T, 3, 5, 7M) est un accord majeur parce que la tierce est majeure et 7M parce que la 7ème est majeure (1/2 ton en-dessous de la tonique). Par exemple, si la tonique est Do, ça donnera DoM7 ou CM7 selon la notation choisie. Mais si l'on part de la seconde note de la gamme (qui devient alors la tonique des accords formés à partir d'elle), on n'a pas de tierce majeure mais une tierce mineure (cf page 13 de ce même manuel). De même, la septième est à 1 ton en dessous de la tonique et est elle aussi une septième mineure (en général, elle est notée 7 et pas 7m). L'accord formé à partir de ces 4 notes est alors un accord de la forme (T, 3m, 5, 7). En Do, on aura donc Dom7 ou Cm7. Et ainsi de suite en partant de chaque note de la gamme... Question complémentaire : « ... merci d'avoir pris le temps de me répondre avec autant de précision, malheureusement j'ai dû mal poser ma question, je m'explique : J'ai bien compris comment est formé un accord 7eme (grâce à vos fiches), et d'après ce que j'ai compris partout où l'on peut utiliser un accord majeur ou mineur, on peut aussi utiliser son équivalent 7ème (J'ai bon?) » Oui, c'est bien ça ! « et c'est ce que vous expliquez dans ce tableau où vous écrivez pour chaque degré "M ou M7" et "m ou m7". Il y a une exception : le degré V où vous écrivez "M ou 7", et vous dites "En tonalité majeure, seul le degré V est un accord 7". C'est cette dernière phrase que je ne comprends pas. En résumé, je voudrais comprendre en quoi le 5eme degré est différent des autres. » Suite des réponses : Il est différent des accords m7 (tierce mineure et septième mineure) car la tierce est majeure Il est différent des accords M7 (tierce majeure et septième majeure) car la septième est mineure En d'autres termes, c'est une triade majeure (T, 3, 5) comme dans CM7 mais dont la septième est mineure (comme dans Cm7). C'est pourquoi on l'écrit C7 (C = triade majeure ; 7 = septième mineure) Cet accord est intéressant car il est le seul degré de la gamme majeure à être de cette forme (le degré V). Quand on le voit dans une grille, sachant qu'il est le degré V d'une gamme majeure, il est alors facile d'en déduire la gamme en cherchant la tonique 5 degrés plus bas. Exemple : si l'on trouve G7 dans une grille, on peut être quasiment sûr qu'on est en C majeur. Surtout si l'on trouve d'autres degrés de cette gamme : CM7, Dm7, etc. NB : Pour mieux comprendre mes réponses, vous avez intérêt à avoir le tableau d'harmonisation de la gamme majeure sous les yeux. Vous le trouverez dans différents ebooks et fiches pratiques (notamment « La composition en couleurs », « La gamme majeure en couleur », « Harmonisation des principales gammes »), et aussi dans l'extrait de « L'improvisation en couleur », téléchargeable depuis la newsletter n°1, comme indiqué en haut de celle-ci.
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